法國 Naïve 唱片公司自家錄音師四張新錄音

唱片編號：V5409

唱片編號：V5355

唱片編號：V5370

唱片編號：V5366

錄音：V5355、V5409　Étienne Grossein
　　　V5370、V5366　Thomas Dappelo

1998 年在法國成立的 Naïve 唱片公司，現為法國最大的唱片公司，包含了流行、爵士、古典等唱片的發行，古典部門陸續收購 Astrée、Opus 111、Ambroisie 等過去著名古典廠牌後，並加上自身的團隊，在每年的新錄音發行量上（約 20 張）僅次於法國最大的古典唱片公司 Harmonia Mundi 每年的新錄音發行量（約 40 張）。

Naïve 的古典唱片發行分類，依唱片編號有 V 系列、OP 系列、E 系列、MO 系列，V 系列為 Naïve 主要的發行系列，為公司底下藝人的發行系列；OP 系列為併購著名法國古樂廠牌 Opus 111 的編號 OPS 後的系列，但後來此系列也被 Naïve 自家製作團隊接收，而此系列主要發行以巴洛克音樂為主要的發行系列，其中著名的就是還在進行的韋瓦第大全集錄音（專輯封面皆為名模擺姿）；E 系列為併購著名法國古樂廠牌 Astrée 後的系列，現在主要為世界音樂的發行系列；MO 系列為現代或當代音樂的發行系列。

錄音部分，主要由創牌二位原老 Pierre-Antoine Signoret、Laure Casenave-Péré 及 5 年後加入的 Thomas Dappelo 這三位錄音師的音色所主導，屬於複合式麥克風型的使用者，另外法國錄音大師 Nicolas Bartholomée 也會支援部分錄音，尤其在 2005～2008 年間為密集。Naïve 自家 3 位錄音師 Signoret、Casenave-Péré、Dappelo 主要使用 Neuamnn、DPA、Schoeps 3 類麥克風的混合音色，主要利用有攻擊性音色的 Neuamnn 麥克風為主力，為了不失法式雅態用了 DPA 治癒性的音色緩和，並加上 Schoeps 音色增加少許空間感而產生的綜合音色。

不過，觀察這三位錄音師，好像在音色上其實也各有盤算，Signoret 會讓 Neuamnn、DPA 麥克風音色比例均勻；Casenave-Péré 會讓 Neuamnn 麥克風音色比例大於 DPA 麥克風音色；Dappelo 則讓 DPA 麥克風音色的比例大於 Neuamnn 麥克風音色。三位錄音師雖然使用相同三種類的麥克風做為混合的基底，但音色上還是各有所堅持，應該是各自所擁護的音色美學，而因此有著些許差異。

不過，2012～2014 年給 Naïve 自家這 3 位錄音師來了個大震撼，可能是公司在商業行銷考量的關係，竟然引進大量德奧演奏家與錄音師，原老之一的 Signoret 出走，不知道是不是這個原因，就不得而知。去年 2014 年的發行最誇張，20 張新錄音發行竟然有一半以上是德國錄音師，而且是德國 CPO、DHM 廠牌之流的錄音師，如果 Naïve 想仿傚 Harmonia Mundi 與德國 Teldex 錄音公司合作（唱片編號 HMC 系列）帶來巨大商業利益的模式，好歹也要找像德國 Teldex 錄音公司這種有特色、有賣點的音色，要不然也只是把自己的公司變成 CPO、DHM 廠牌在法國的分公司，因為都盡是些普通且氾濫的德式錄音音色，毫無特色可言。

經過三年德式錄音師的風暴來襲後，終於來到了 2015 年，Naïve 自家錄音師僅剩 Casenave-Péré、Dappelo 及前者的學生 Étienne Grossein 三位撐場，好在觀察到去年底發行至今年二月的錄音，感覺似乎又回到 Naïve 自家錄音師過去製作的光景。像去年下半年的二張專輯，指揮家 Laurence Equilbey 新錄音的莫札特安魂曲專輯（唱片編號：V5370）、法國著名女高音 Sandrine Piau 演唱的莫扎特詠歎調專輯（唱片編號：V5366），到今年開春加拿大著名女低音 Marie-Nicole Lemieux 演唱法國藝術歌曲專輯（唱片編號：V5355）及由著名俄國女高音新秀 Julia Lezhneva 等演唱羅西尼的小莊嚴彌撒（唱片編號：V5409），前二張由 Dappelo 錄音，最新發行的後二張由 Grossein 錄音，希望 Naïve 能繼續維持，而這幾張專輯，國內上揚唱片也都引進了。

有趣的是，法國著名女高音 Piau 演唱的莫扎特詠歎調專專輯（唱片編號：V5366）這張去年發行的專輯，特別遠赴奧地利薩爾茲堡莫札特故鄉錄音，由薩爾茲堡莫札特管絃樂團（Mozarteum Orchestra Salzburg）伴奏，原本以為會就地取材使用德奧錄音師來錄音（順搭那年德式錄音風潮），不過結果卻讓我跌破眼鏡，竟然請 Naïve 自家錄音師一起過去奧地利錄音，而 Sandrine Piau 過去專輯的錄音都依賴 Naïve 自家 Signoret 這位錄音師，不過他後來離開 Naïve 公司，所以僅能由剩餘的二位元老錄音師負責，Casenave-Péré 當製作人，由 Dappelo 負責錄音。

一看到 Dappelo 錄音，心想他的音色在過去三位錄音師裡，是偏愛 DPA 麥克風那自然乾淨如山泉水般的音色，但專輯一播放，卻先聽到噴乾冰雲霧繚繞的樂團伴奏效果（心裡想不會吧><，這是德國錄音師慣用的 Schoeps 麥克風效果），沒想到使用了偏向德式音色麥克風擺放手法，也不知道是誰的主意（是因為德奧曲目、德奧樂團的關係嗎！），雖然 Piau 的聲音用上 Neuamnn 麥克風增加明亮效果，不過在 Schoeps 麥克風效果產生略重的層層雲霧飄移樂團伴奏環繞下，讓整張專輯聲樂與樂團伴奏間的音色協調性聽起來有點怪（應該是我不太習慣的關係），我想，倒不如使用 Dappelo 或 Casenave-Péré 原來的音色模式，可能效果會比較好，好吧，就當作是這二位 Naïve 法國錄音師在試驗德國音色好了。

但是，竟然沒想到，今年 2015 發行的 2 張新錄音（唱片編號：V5409、V5355），由元老之一的 Casenave-Péré 當製作人，由學生 Grossein 負責錄音的二張專輯，竟然同這張莫扎特專輯一樣，把 Schoeps 與 DPA 麥克風的重要性對調，一樣讓聲響往德國音色修正。而連續出現三張專輯採這種與過去不同的聲響的情況，我想，該不會 Naïve 往後的音色就是如此了吧，真是令人憂心，雖然今年年頭似乎躲過德國錄音師風暴，但結果卻遇到把聲響往德國音色修正的情形，真是○Ｘ....，好吧，雖然修正了，到底還是法式音色美學為主，還是會努力接受看看 Naïve 自家錄音師做的這種音色調整 。